放逐
導演／杜琪峰
演員／吳鎮宇、黃秋生、張家輝、林雪
發行公司／龍祥
一個金盆洗手的黑道大哥帶著老婆與新生兒回家，卻因過去的恩怨難善了被追殺，奉命取命的卻又是４名過去一起混大的兄弟，杜琪峰以冷調的幽默手法，處理混跡江湖兄弟間的情、義、貪、狠，生存的無奈與命運的捉弄，是劇情最大元素，經過「鎗火」、「PTU」等一連串黑社會動作片的歷練，杜琪峰在「放逐」片中揮灑自如，導戲功力更加遊刃有餘。(盧悅珠)
 伊莎貝拉 導演／彭浩翔
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 孔雀 ★導演／顧長衛 透過３個兄弟姊妹敘述各自的成長經歷，呈現家庭的解體過程，再進一步以家庭悲劇暗喻社會變遷及傳統崩解，故事娓娓道來，從容宛轉，意在言外，結尾尤其舉重若輕地點出片名意涵。導演用沉緩細膩的手法，逐步描繪出小人物身處大時代中的無力無奈和無法自處，詩化的視覺影像，準確而犀利地剖開所有角色內心無可言說的深重悲涼。 (老嘉華) |
 千里走單騎 ★導演／張藝謀 一個與兒子失和十幾年的老父，在得知兒子重病後，藉著替兒子到雲南拍攝儺戲圓夢的方式，來彌合兩人的父子情，在過程中演父親的高倉健也趁機修合了一對中國父子間的感情。片中張藝謀拍出了父子的隔閡與孤獨，但也對比出老父愛子的心切與悔恨。影片走回張藝謀較為樸實的導戲風格，日本演技派演員高倉健精湛演技，替影片加分不少，讓人看了過癮。少了高倉健，單騎也走不了千里。(盧悅珠) |
 小紅花：看上去很美★導演／張元 表面上看是一群可愛幼童在幼兒園的故事，但主角「方槍槍」不合群體規範的行徑、老師以小紅花為獎勵的制度，以及近乎魔鬼式的集體教育方法（甚至還搞孤立）；讓集體教育和獎勵制度乍時看來面目猙獰，箝制心靈的本質表露無遺。一朵朵看上去很美的小紅花，原來都是極大人的「社會分級」。 (賀靜賢) |
 奇蹟的夏天（紀錄片) ★導演／楊力州、張榮吉 藉由這些小足球員，舉重若輕地暗寫台灣在體育環境與教育制度上的匱乏與失衡；更可貴的是，電影尾聲對這群年輕心靈的成長、體悟與喟嘆，有著細膩而冷靜的觀察，為這個很有可能變得過度煽情的題材，昇華到一個成熟而圓融的觀點與結論。而明快的剪輯、配樂與特效也寫下新頁，呈現了台灣紀錄片在形式風格上的多元可能。(塗翔文) |
 黑社會２：以和為貴 ★導演／杜琪峰 表面上看似「黑社會」續篇，同樣由話事人選舉造成的黑幫內鬥；其實這部「續篇」情節迂迴，直到最後，才爆發出杜琪峰骨子裡真正想表達的政治寓言與批判勇氣。古天樂的角色某種程度上來說，象徵香港人自九七後近十年來面對中國的現實體悟；影片最後的悵然，既開展了本片絕非狗尾續貂的企圖格局，也大膽預言了香港的未來命運。 (塗翔文) |
 醫生（紀錄片） ★導演／鍾孟宏 ２個孩子都走入死亡，一個是過去式，一個是進行式。來自台灣、赴美定居的溫碧謙醫生，在邁阿密治療祕魯前來美國求醫的小童，還得邊回憶著親生兒子在家上吊自殺的悲劇。但鏡頭裡多半看到溫醫生的微笑和冷靜，不煽情的處理卻更加令人動容。 (賀靜賢) |
 一年之初 ★導演／鄭有傑 鄭有傑以初生之犢的勇氣，毫無懼色地向觀眾展示了他的創作企圖和風格。雖然，除了因為影片的敘事結構過於龐雜，讓每一個單一角色缺乏應有的背景鋪陳和性格刻畫，而讓觀眾難以對角色產生情感認同外，鄭有傑對影像語言和敘事技巧的掌握能力，充分展現在他的第一部劇情長片中，令人既驚且喜，萬分期待。 (李亞梅) |
 墨攻 ★導演／張之亮 近年華語影壇相繼搶拍了許多極盡誇示中國武功之莫測高深，以及古代宮廷之艷麗奢華的武俠大戲，企圖討好國際市場。然而這些影片過份耽溺的視覺風格和牽強的劇本編排與對白，往往令人覺得匪夷所思，甚且忍不住發噱。「墨攻」則在具有視覺震撼效果的武打場面調度、安分守己的美術和服裝設計，以及合情合理的劇情安排上，適切取得一個平衡點，因而走出這類型影片的自溺和偏執，十分值得讚揚。(李亞梅) |
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